Del Flamenco- El Fandango II. Verdiales y Naturales

Continuando con el grupo de los fandangos, como continuación de la anterior reseña, entramos en otra de las variantes, en este caso los verdiales, propios de zonas malagueñas, como la comarca de la Axarquía, valle del Guadalhorce y Montes de Málaga, que se extienden a zonas de Granada, y a otras en su forma folclorica; como Castilla la Mancha, Murcia y alguna más.

   Su tipología pertenece a la comarca malagueña de los verdiales, es un fandango rural, quizás el más antiguo, creado para el baile, de ritmo rápido y monótono, carente de melismas, por la exigencia del compás y del ritmo abandolao. Su estilo es de dos formas principales; el de los montes de Málaga y el de Almogía, donde interviene principalmente el laud y la bandurria. Con el tiempo estos fandangos se aflamencan y surgen variantes como: Lucena, Zangano de Puente Genil, la Rondeña, la Jabera, etc, ya expuestas anteriormente. En los siguientes vídeos se muestran algunas pandas de verdiales, comunes a poblaciones malagueñas.

 

 

 Del ritmo del verdial, pausando este, Frasquito Yervabuena crea un fandango personal que marca entidad propia. Lo vemos y escuchamos en la voz de El Polaco, magníficamente interpretado. 

Con el transcurso de los años, al intervenir en estos fandangos interpretes con grandes facultades para el canto individual, estos en el ánimo de mostrar sus cualidades, individuales, pausan el ritmo y la guitarra flamenca desplaza a los otros instrumentos, para hacerse dueña del compás y la armonía musical en el acompañamiento al cante. Los cantaores/as en su lucimiento van imprimiendo su personalidad creativa, prescindiendo del ritmo y compás, dando paso a la aparición de un nuevo estilo o forma de interpretar el fandango, al que se le denomina fandango libre de creación propia o artísticos, que toman el nombre por lo general del creador o recreador, apareciendo diferentes y múltiples variaciones, como por ejemplo; fandango de Cepero, de Manuel Torre, Vallejo, Porrinas, Caracol, El Gloria, el Carbonerillo, etc...etc. Al tiempo de tomar como base la rítmica abandolada y la forma del verdial, se crean otras estilos derivados, que sin dejar de ser fandangos, dan la aparición de otros cantes derivados como; la Málagueña, la Granaina, Taranta, Cartagenera,.. que son incluidos por los especialistas y flamencólogos en el grupo de cantes de levante.
  De algunos de estos estilos presento aquí su forma y característica para el recordatorio general de llos, en la voz de diferentes interpretes, y poder con ello, comparar y escuchar, con fin de asimilar su musicalidad.

 En este primer vídeo, Miguel Tena, un excelente cantaor, con una voz extraordinaria recrea, el típico fandango de Manuel Vallejo, por bulería, a Porrinas de Badajoz y un fandango valiente de Huelva. 

En esta grabación, se podre escuchar al Carbonerillo autor de su propio fandango, acompañado a la guitarra por el Niño Ricardo.
Otros estilos muy particulares, fueron los fandangos de Macande y el Niño Gloria, que podemos escucharles de sus propios creadores.

Desde principios del siglo pasado, XX en la llamada "Época de la Opera Flamenca" hasta la década de los años sesenta, el fandango junto con los cantes de ida y vuelta, ocuparon un lugar privilegiado, sobresaliendo y demandados por el público general, sobre otros estilos flamencos, como la seguiriya, la solea, o cualquier estilo enmarcado dentro de lo "jondo". por ello la gran afluencia de estilos de fandangos personales invadieron el panorama flamenco, la mayoría de los cantaores/as lanzaron sus propias versiones de este estilo para alcanzar la fama y popularidad, por ello la ortodoxia flamenca lo vieron como un peligro y crearon una corriente contraria dirigida por Antonio Mairena. encaminada a recuperar los estilos más jondos, aunque se debe de tener en cuenta que en aquellos años gracias a los fandangos y a los estilos de ida y vuelta, que según los los mairenistas, eran negativos para el flamenco, este, fue conocido y aceptado por el gran público, las emisoras de radio y cualquier medio de difusión, incluyendo las productoras de discos no paraban de editar grabaciones y aumentar la venta de discos, por ello, los artistas flamencos eran conocidos en su mayoría, lo contrario a la actualidad. Se venden pocas grabaciones, solo son conocidos algunos de los más relevantes.

                                                        Fandangos del Sevillano

Paco Candela cantando un fandango del Pichichi, estilo que ejerce una difícil interpretación y que exige tener grandes facultades para realizar.

                              el maestro Manuel Vallejo, cantando su fandango "Ni Manuela ni Pilar"

Manolo Caracol, creador de un estilo particular en el cante, uno de los grandes maestros del flamenco.En la siguiente grabación se podra escuchar a Porrinas de Badajoz acompañado por Paco de Lucía a la guitarra, en un fandango, continuando con Rafael Farina y  Pepe Marchena, cantando un fandango de los almendros. Los estilos personales de fandangos son muchos y variados, es casi imposible poder exponer a todos, me limito a incluir a los cantaores que por alguna razón fueron y son los más señeros y que dejaron impreso, bien un fandango único y propio, o por dar a este cante su personal forma de cantar, aunque no fueran creadores y solo recreadores de algún estilo en particular.

En el siguiente, podremos escuchar a otros tres cantaores que crearon un estilo, El Niño Gloria, acompañado por Manolo de Badajoz, Manolo Fregenal, con la guitarra de Antonio Moreno y, finalmente a Pepe Pinto.

Ya para finalizar esta segunda reseña sobre el Fandango Personal, dejo la siguiente grabación de un fandango popular, cantado por diversos interpretes, como ejemplo y análisis del fandango, de forma que se pueda sacar una  conclusión personal de cada uno.
                                              letra.- Mi caballo se paro
                                                        antes de llegar a tu puerta
                                                        parece que comprendía
                                                        que tú, me hacías traición
                                                        y volverse pá tras  quería.

Relación de intérpetes.-  Tomás Pavón, guitarrista, Niño Ricardo
                                        Manuel Escacena, guit. Miguel Borrull
                                        Manuel Vallejo,    guit.  Miguel Borrull
                                        Manuel Torre.       guit,  Miguel Borrull
                                        Isabelita de Jerez, guit.  Manolo de Badajoz
                                        Pepe de la Matrona, guit.Manolo el Sevillano
                                        Manolo Vargas.    guit.  Manolo el Sevillano
                                        Manolo Caracol   guit.  Melchor de Marchena
                                        Antonio Mairena guit.  Melchor de Marchena
                                        Antonio Mairena.  desconocido..
                                        Gabriel Moreno.  guit.  Serranito
                                        Panda de Verdiales de Almongía
                                        Paquera de Jerez.  guit.  Parrilla
                                        Paquera de Jerez.   guit. Moraito Chico
                                        Manuel Agujetas.  guit. Enrique de Melchor
                                        Jesús Heredia.        guit. Pedro del Lunar, hijo
                                        Jesús Méndez .       guit. Manuel Valencia.

Con estas exposiciones, creo que es suficiente, para llegar a entender el grupo de los fandangos y asimilar sus variantes en las principales voces y creadores del mismo. En mi opinión lo mejor es escuchar con la máxima atención para poder llegar a disfrutar de ello y, sacar el mayor partido posible.