Esta quinta parte la dedicaremos al grupo de los tangos y sus variantes.
Las últimas bibliografías flamencas y con ello la flamencología estiman el origen del tango flamenco en las Antillas derivado del son Afro-cubano, que con el ir y venir de unos y otros españoles (andaluces, extremeños, castellanos, etc.) a los países del continente americano, este son antillano se asienta en Cádiz iniciándose esta forma flamenca en esta ciudad, que en siglo XIX era cosmopolita y vía principal marítima entre España y América latina.
Las últimas bibliografías flamencas y con ello la flamencología estiman el origen del tango flamenco en las Antillas derivado del son Afro-cubano, que con el ir y venir de unos y otros españoles (andaluces, extremeños, castellanos, etc.) a los países del continente americano, este son antillano se asienta en Cádiz iniciándose esta forma flamenca en esta ciudad, que en siglo XIX era cosmopolita y vía principal marítima entre España y América latina.
Su nombre, el Tango nace
del verbo tangir y del latín tangere, cuyo primitivo sentido es el de danza
para bailar o hacer sonar algún instrumento musical. Es un cante adaptado por los
gitanos y está considerado uno de los cuatro pilares básicos del compás flamenco.
Son muy diversas las variantes locales o provinciales de los tangos flamencos,
y también los estilos surgidos por creación artístico-personal partiendo de su
compás básico. Negros trabajadores esclavos, afincados en
los puertos y haciendas de la nobleza andaluza, Cádiz y Sevilla principalmente sirvieron como germen de esta
cultura para mezclarse con el sentir
alegre gaditano, por ello, la mezcla de ambas culturas dieron lugar al
nacimiento del tango flamenco, de igual manera que nacieron y se crearon los
estilos mal
llamados de ida y
vuelta, como la colombiana, milonga, guajiras y rumbas.
El barrio
de Triana (Sevilla), Cádiz y los Puertos, Jerez, Málaga, Granada y Badajoz, son
sus principales centros cultivadores de los tangos.
Esquema general del grupo de los tangos:
Estilos Derivados
Tangos
| |
Farruca del Titi de Triana
Garrotín de Granada
Zambra de Málaga
Tanguillo de la Carlotica (Jaén)
Mariana de la Repompa
Zapateado del Piyayo
Tientos de Extremadura
Taranto Caleteros (Cádiz)
La
provincia de Cádiz, con puntualización de Jerez, Triana en Sevilla, junto a
Granada, Málaga y especialmente Jaén, Cáceres y Badajoz, son los puntos
geográficos más destacados donde florecen los diferentes estilos de tangos que
componen esta familia. Teniendo en cuenta, a otros estilos que recogen su
métrica y compás como son la Farruca, el Garrotín, la Mariana, la Zambra, el
Tanguillo, los Tientos, el Zapateado y el Taranto, adaptado por la bailaora
Carmen Amaya al baile.
De la estructura rítmica del tango antillano
o cubano cristalizaron a finales del siglo XIX y principios del XX, ciertos
elementos que fueron formando la estructuras general de los tangos y otros
géneros como la Rumba, la Colombiana o la Milonga, estilos que se encuentran
bajo la influencia del tango flamenco, adoptando el ritmo y metro binario del
tango, para convertirse en estilos flamencos con identidad propia.
El
género de tango americano, hace presencia en España sobre los años cuarenta del
siglo XIX, sin tener la misma estructura del tango flamenco que aún no se había
creado. Este tipo de tango aparece en zarzuelas y espectáculos de variedades
para ser bailados y cantados por el pueblo andaluz.
Es en Cádiz donde el pueblo gaditano
transforma el tango americano y crea el Tanguillo
de Cádiz.
Los artistas flamencos de su época, recogen
los tangos de las zarzuelas y prescindiendo del acento americano, lo andaluzan
y posteriormente lo aflamencan ante la necesidad de expresar sus formas de
interpretar el flamenco naciendo el tango más sereno para ser escuchado, sobre
un compás binario con métrica de dos o cuatro tiempos, adquiriendo popularidad
en los cafés cantantes de la época.
El Compás.
El
compás del tango y sus derivados, se
desarrolla sobre un compás binario de dos tiempos 2/4. Si se toma una negra
como valor del tiempo; o cuatro tiempos, que es el más generalizado 4/4.
Su
metro o (medida) se realiza sobre la
suma de dos compases unidos de 4 tiempos, donde el primer tiempo de cada compás
es un silencio. En este compás se utilizan diferentes formulas rítmicas que
enriquecen su personalidad musical y que se adapta a los diferentes estilos de
tangos.
El
primer tiempo, se marca con el pie, siendo un silencio, para seguir marcando el
resto de los tres tiempos 2-3-4, la métrica de los tangos se realiza sobre
un ciclo de dos compases de cuatro tiempos; las palmas se marcaran sobre los
tiempos 2-3-4 ( 1 pié- 2 palma- 3 palma-4 palma; 1 pie- 2 palma- 3 palma-4 palma) .
Este compás de tangos es fácil de asimilar y entender sin llegar a ser un especialista, su forma musical y formula rítmica son fácilmente identificables y pegadizas, muy parecidas a la de las rumbas. Ejemplo visual, con esta grabación del compás, ritmos y remates del tango.
La mayoría de estos estilos flamencos
adoptan la cadencia o modal andaluz, aunque existen algunas variantes como en
Triana, Málaga y Granada que utilizan el modo mayor o menor como los tangos
personales del Piyayo aguajirados que se desarrollan sobre el modo mayor,
generalmente en la tonalidad
de LA mayor. (tónica LA mayor, Dominante Mi 7ª mayor, subdominante RE mayor). Predominando
para el resto de los tangos y tientos el modal andaluz (toque por medio),
semitono de LA y Si bemol ( LA-Sib-DO-Re menor).
acompañamiento por tangos
La Estrofa.
Las estrofas de los
tangos se desarrollan sobre coplas de cuatro versos octosílabos en las que se repiten
algunos de ellos siendo coplas de soleares cortas o largas de un carácter
alegre, por ser estilos festeros.
Su estructura se desarrolla sobre un matiz
claro de acordes que el guitarrista marca con claridad los tiempos sobre los
que se acoplan las palmas, con rasgueos secos y el remate dentro de la clave del son cubano,
implica otra de las pistas para identificar el tango flamenco. La variedad de
los tangos es muy amplia, como en la mayoría de los estilos flamencos; surgen o
se asignan a puntos geográficos como los de Granada, Málaga, Triana o Jerez ,
otros, a los propios creadores o recreadores como; los del Mellizo, una vez más
pionero en Cádiz, con Ezpeleta y Aurelio Sellés, y los llamados tangos
Caleteros. En Triana, Pastora Pavón, Manuel Vallejo y los del Titi; En Jerez los de Frijones; en Málaga, la Pirula,
la Repompa y los aguajirados del Piyayo.
En Extremadura destacan los de Porrinas de
Badajoz, Juan Cantero, y el Portugués; en Granada los diferentes estilos de
tangos con aires morunos de la zambra de los gitanos del Sacromonte; en Jaén se
tiene en cuenta un tango muy personal de la cantaora Carlotica, dándole un aire
melódico de gran riqueza melismática.
El aire, y las diferentes formulas
rítmicas de este estilo a propiciado que la guitarra flamenca pueda expresarse
con libertad en este estilo, por lo que adquiere un aire idóneo para su
desarrollo particular, y al mismo tiempo festero, rico en contratiempos y
ritmos.
Sobre
el tango flamenco destaca la figura del cantaor Enrique el Mellizo como uno de
sus primeros intérpretes y creadores.
Los Tangos de Triana:
Triana es un conocido barrio flamenco de Sevilla, y la Cava antiguamente hacía referencia a una zona demarcada de Triana. Gracias a su estructura este tipo de tangos son los que mejor se adaptan al baile; o los tangos de El Titi. Estos últimos son más modernos y se suelen hacer seguidos al tango de Málaga por la tonalidad.
Este estilo se desarrolla generalmente en lugares de reunión para relajarse al final de un arduo día de trabajo. En aquellos días el trabajo era físico en la vida diaria. Quizás una mujer se dedica a las tareas del hogar con ropa informal y un delantal; sus amigas la llaman para unirse a tomar una copa, charlar y acaban en una juerga bailando flamenco. De ahí su atuendo informal con el delantal en fiestas y celebraciones con una multitud de familiares y vecinos.
Nada mejor que ver esta grabación de Rito y Geografia del Flamenco, en la que intervienen al cante Manuel el Titi, al baile ,Pepa la Cartona y Carmen la del Titi; al toque Manolo Brenes y a las palmas y jaleo El Morito, Carmen de Dialegues y Carmina Montoya (ambas hijas de Antonia la Negra) grabado en la antigua taberna El Morapio de Triana.
Los Tangos de Granada:
Granada destaca igualmente en los tangos flamencos, sus variantes de tangos morunos se desprenden de las zambras, que fueron el origen para una variedad de tangos que pasan a formar parte de la variedad del grupo general del tango. Por lo que en Granada, existen varios tipos de tangos diferentes:Tangos del Camino, como los de María La Coneja, Tangos Canasteros. Merengazos. Tango parao. entre ellos este ejemplo de tango interpretado por Yolanda Almodovar .
TANGO EXTREMEÑO
Al hablar de tangos flamencos, que son uno de
los cuatro pilares fundamentales de nuestro cante, queremos hallar variedades
melódicas, hay que resaltar las que nos ofrecen los “tangos extremeños”. En la
tierra extremeña, y muy especialmente en las riberas del río Guadiana, en la
provincia de Badajoz, donde el ambiente gitano le era propicio, se aclimataron
ciertos cantes (entre ellos, los tangos), que habrían de tomar con el tiempo su
propio carácter con especial atractivo. Así, el sentir gitano de Porrina de
Badajoz, Juan Cantero, “La Marelu” y el de los cantaores payos Felipe Lara,
Domingo Rodríguez, El Niño de la Ribera y otros cantaores de la tierra,
encontraron un nuevo vehículo para expresarse.
Es un estilo de tangos con el particular deje del lenguaje y cadencia musical
del pueblo extremeño, que les otorga un especial atractivo.
Copla: Cuartetas con tres versos octosílabos, el primero, segundo y cuarto, siendo el
tercero de diez sílabas. Sus composiciones literarias siguen la característica
común de todas las variantes existentes de tangos, lo más destacable son las
letras desenfadadas, festeras y de amor.
Copla
cantada
:
Las aguas del río Guadiana,
le bañan su rostro quemao;
a la más guapa de las
gitanas,
Una de las máximas expresiones de los tangos extremeños que se puede conocer en la actualidad es con artistas de la calidad de la Kaita al cante y Miguel Vargas a la guitarra, acompañados por el Peregrino, y Alejandro Vega a las palmas, como se muestra en esta grabación. Tangos extremeños
Tangos de Málaga: En esta localidad se enumeran algunas variantes personales como los de la Repompa o el Piyayo. estilos con características personales.
Tangos del Piyayo:
Rafael Flores Nieto, “El Piyayo”, celebre gitano malagueño, nació en 1864 y vivió hasta 1940. Movido por su espíritu inquieto recorre gran parte de nuestra geografía y de la de Marruecos.
Su viaje a Cuba influyó en su cante y creó un nuevo estilo de tangos flamencos,
mezcla de cantes de nuestra tierra con el aire y sabor cubano. Entre los más
fieles mantenedores de su cante se destacó el torero malagueño Rafael Mollet,
conocido por el apodo de “Trinitario”.
Cante del Piyayo:
se trata de una creación por tangos muy particular de este artista. En lo que
al pseudónimo se refiere, se lo debieron poner a una edad temprana y le quedó
para siempre, si bien el significado de pillo o pillador (que hurta o toma por
la fuerza una cosa) no se ajusta al ejemplar comportamiento de Rafael Flores
Nieto “El Piyayo”.
Su
peculiar estilo y el ritmo marcado y pegadizo admiten muy bien las
improvisaciones en el baile.
su tonalidad es mayor (LA mayor). Es enmarcado dentro de los tangos de Málaga. con sus característicos ayéos entre los tercios.
La Copla : Cuartetas
octosilábicas y algún terceto expresan muy diversos pasajes de la vida
callejera y los aventurados viajes africanos y caribeños de su creador, el
“Piyayo”.
Copla cantada;
Ay, cuando yo fui pa Melilla
(bis)
mi mare quedó llorando;
yo, en cubierta, saludando,
y el barco pita que pita.
Tangos del Piyayo interpretados por Pepe Campillo
El baile del tango de Málaga:
Es un baile con un comienzo de tierra de gran sentimiento y con un final más alegre. presenta la característica de comenzar a velocidad lenta, muy similar a la de los Tientos. Su carácter es serio para finalizar de una forma muy alegre y pícara como es el carácter de los Tangos. Tiene la característica que en una de sus letras la velocidad cambia de forma paulatina de media a más rápida para convertirse en Tangos.
Rafaela Reyes La Repompilla. hermana de la Repompa con Manuel Domínguez y Luis Heredia a las guitarras , por tangos de Málaga.
Otra de las variantes del Tango, es la de la Carlotita de Jaén. denominados por la flamencología tangos de Jaén, aunque más bien son un creación particular de esta cantaora, con una musicalidad y belleza extraordinaria. En esta grabación se les puede escuchar en la voz de su hijo Gabriel Moreno acompa ñado por Carlos Dardo.
Tangos de la Carloltita o de Jaén
Para finalizar ya esta parte de los estilos diferentes de tangos, presentamos los tangos de la Caleta o tangos caleteros, creados por el Niño del Mentidero, con cierto aire de alegrías de Cádiz, estos tangos en la actualidad están teniendo mucha aceptación y divulgación por cantaores como David Palomar, Caracolillo de Cádiz, Antonio Reyes y Rancapino Chico entre otros. Son tangos lentos muy apropiados par escuchar.
Caracolillo de Cádiz acompañado por Paco León, interpretan los tangos caleteros.Con esta reseña, finaliza el grupo de los diferentes estilos de tangos, para en la siguiente parte seguiremos con los estilos y cantes que toman este compas y rítmica de los tangos y que por ello pasan a formar parte de la familia del tango.
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